【艾米麗?托馬斯】哲學(xué)與視頻游戲地圖的魅力
哲學(xué)與視頻游戲地圖的魅力
作者：艾米麗?托馬斯 著；吳萬偉 譯
來源：譯者授權(quán)儒家網(wǎng)發(fā)布
本文談?wù)撎剿魑粗臻g的巨大威力。
視頻游戲艾爾登法環(huán)（Elden Ring）開頭幾分鐘里，呈現(xiàn)在玩家面前的是一張“地圖”。你站在薄霧籠罩著的綠棕色廣場上，移離被攝體鏡頭縮小后，你會發(fā)現(xiàn)該廣場是個位于黑色虛空中的小島。地圖的邊緣標(biāo)志著你的已知世界邊界。很多作家已經(jīng)反思過這些越來越精美的地圖的魅力，如認(rèn)為它們變得越來越大，越來越漂亮。我想試圖利用地圖哲學(xué)提供一種新答案：視頻游戲地圖擁有個與眾不同的獨有特征來凸顯探索的樂趣：它們最初是混沌一片。
地圖哲學(xué)
早在1989年，布賴恩·哈利（Brian Harley）就以容易誤導(dǎo)人的方式提出了一個簡單問題。地圖是什么？你可能認(rèn)為地圖是直截了當(dāng)?shù)奈锲罚菏俏覀冎車澜绲拇?。哈利拒絕了這個簡單答案。相反，他提出了有關(guān)地圖本質(zhì)的哲學(xué)論證：地圖是權(quán)力對象。制作地圖者選擇呈現(xiàn)世界什么以及如何呈現(xiàn)，而這些選擇都擁有權(quán)力。隨便拿兩份世界地圖，一個將紐約置于地圖的中心，一個將耶路撒冷置于中心。每張地圖都傳遞出世界中心在何處的清晰信息。2006年，挪威外交部長托人制作了新地圖，將“北高地”（挪威及周邊北極地區(qū)）置于地圖的中心。這位部長在演講中解釋說，“地圖影響我們看待世界的方式。從北邊看待地球，我們會看到完全不一樣的東西。”
人類為非真實地方繪制地圖已經(jīng)有幾個世紀(jì)了。我們創(chuàng)造了天堂地圖、童話世界地圖、中土世界（Middle Earth如《魔戒》中虛擬世界）地圖。為非真實地方繪制地圖與游戲是密切相關(guān)的活動。我記得沒有圖案和手工繪制的地圖來探索冒險生存游戲（Adventure）和魔域帝國（Zork）中的洞穴的視頻游戲。隨后視頻游戲地圖就快速發(fā)展起來。
當(dāng)我們像哈利一樣思考這些地圖，就會出現(xiàn)期待的結(jié)果。白漫城（Whiterun）位于天際（Skyrim）世界地圖的中心?；始覍m殿 維吉瑪（Vizima）位于巫師3（Witcher 3）地圖的核心。這些是政治權(quán)力的所在地。更遠(yuǎn)一些，游戲地圖會撿起它們世界的不同特征。徒步探險游戲“看火人”（Firewatch是一款16年2月份上架Steam探秘游戲---譯注）挑選有河流、草地和供應(yīng)緩存。探險性角色扮演游戲“荒野大鏢客2（Red Dead Redemption 2）挑選的有武器商店、馬廄、傳奇性動物巢穴。但是，我認(rèn)為從地圖哲學(xué)看游戲體驗?zāi)芷骋姼鄸|西。視頻游戲提供了傳統(tǒng)的非真實地方地圖所無法提供的體驗。視頻游戲地圖推崇空白空間。艾爾登法環(huán)遠(yuǎn)非第一個從幾乎完全空白的地圖開始的游戲。迷霧圍繞已知世界，否則地圖將顯示更遠(yuǎn)世界的輪廓，等待被山脈、城鎮(zhèn)或擱淺的船只來填滿的空白空間。
人們提出了形形色色的理論來解釋視頻游戲為何討人喜歡。游戲滿足了我們掌控、自主和相互關(guān)聯(lián)等最基本的心理需要。游戲能讓你處于流動狀態(tài)，一種你完全沉浸在活動中的感覺。游戲能提供一種身在共同體中和被人接納的感受。我認(rèn)為人們也容易受到游戲地圖的吸引。
視覺特效與動畫工作室Ember Lab的《凱納》的世界地圖細(xì)節(jié)。探索過的區(qū)域和尚未探索的區(qū)域。空白空間的誘惑。
在整個歷史上，人們一直渴望在地圖上找到空白空間。約瑟夫?康拉德（Joseph Conrad）的小說《黑暗之心》中的人物描述“地球上的空白空間”似乎多么“招人喜歡”，他是多么渴望參觀“最大、最空的空間”。歷史地圖在字面意義上是印上“未知之地”（Terra Incognita）文字的，這些字?jǐn)噭尤藗兊南胂罅?。大片白紙區(qū)域和微弱線條有某種深刻的誘惑力，暗示海岸線可能就在那里。
我們的星球仍然包含了很多人類尚未探索的地方：我們?nèi)匀辉诶L制新的洞穴系統(tǒng)圖，我們還沒有深入探索大海。正如道格拉斯?亞當(dāng)斯（Douglas Adams）說過的那樣，外太空真的實在太大。但是，我們很少人將填補那些空白空間。到達(dá)那些尚未探索的洞穴或外太空非常困難，而視頻游戲提供了探索和發(fā)現(xiàn)未知的替代性機會。我們需要填補地圖中的空白。正如一位挖礦玩家試圖做的那樣，我們甚至能夠比從前任何游戲玩家更深入地走進(jìn)視頻游戲地理學(xué)之中。
游戲讓我們能夠探索未知空間，我們可以坐在搖椅上填補地圖中的空白。
而且，視頻游戲地圖制作揭示出玩家的巨大威力。在玩艾爾登法環(huán)、天際、地平線：零之曙光（Horizon Zero Dawn）游戲時，玩家處于地圖的中心。從字面意義上說，你就是宇宙中心。這提醒我們認(rèn)識到玩家是任何冒險游戲的真正動力室：是我們在解開古代奧秘、推翻王國、戰(zhàn)勝惡魔。而且，在我們到處探險和開疆?dāng)U土之時，我們也在地圖上填補空白。
作者簡介：
艾米莉?托馬斯（Emily Thomas），英國杜倫大學(xué)哲學(xué)系副教授。劍橋大學(xué)博士，在荷蘭格羅寧根大學(xué)讀博士后數(shù)年，2018年出版《絕對時間：現(xiàn)代英國早期形而上學(xué)的分歧》和《現(xiàn)代早期女性論形而上學(xué)》。最新著作是《旅行的意義：出游的哲學(xué)家》（牛津大學(xué)出版社，2020年，其中文版近期將由浙江大學(xué)出版社出版）。
譯自：Philosophy and the Lure of Video Game Maps by Emily Thomas
https://www.philosophersmag.com/essays/292-philosophy-and-the-lure-of-video-game-maps
