【孫奧麟】不已之美
不已之美
作者：孫奧麟
來源：“儒家人文學(xué)”微信公眾號
時間：孔子二五六七年歲次丙申正月廿五日甲申
耶穌2016年3月3日
不已就是不止，就體用上看，道體萬古不易，其作用必然也永恒不已。
世上絕無“只存有不活動”之物，只要實(shí)有的東西就都是作用不已的，即便一塊石頭，它也在默默地呈現(xiàn)著顏色，壓迫著地面、散發(fā)著氣味，只是這個不已不夠直觀，而越能彰顯“不已”的器物也就越美些。
由此下貫來看，先可以說呈現(xiàn)動態(tài)的東西更具美感。譬如獵獵的旗幟、翻涌的麥浪、喧嘩的樹葉、浮蕩的晚霞、飛掠的流星、飄搖的雪花、旋轉(zhuǎn)的風(fēng)車、陀螺等等，它們一旦靜止，美感就要打折扣了。
天地是運(yùn)行不已的，然而其不已都頗難察覺，山澤的不已體現(xiàn)在滋養(yǎng)萬物上，風(fēng)亙古不息卻目力難及，電光耀洞徹卻倏忽即逝，自然界的不已之物，只在水火二物上較容易看出。
梵高《星空》
水火都是自動之物，一潭靜水是在兀自轉(zhuǎn)運(yùn)的，然而其動態(tài)小，不如有些粼粼波紋的水美，活水總比死水美，其中又以迅疾的瀑布為最可觀，出于人工的噴泉雖小，動態(tài)卻極強(qiáng)，所以常用來裝飾庭院。燈比蠟燭亮，燭火卻比燈美，因?yàn)橛诨鹧孀杂幸粋€動態(tài)，跳動的火又比靜態(tài)的火美、翻卷搖曳的火又比靜靜燃燒的火美，人造的焰火、禮花更具動態(tài)，所以又用來慶祝節(jié)日。
眾物之中，發(fā)光之物能直觀地彰顯其作用的不已，所以發(fā)光之物比不發(fā)光之物要美，譬如水母、熒屏、火焰、閃電等等。光明之物中，明亮的東西比黯淡的東西美，譬如螢火蟲發(fā)光時比不發(fā)光時美、閃耀的星星比若隱若現(xiàn)的星星美。電燈一旦關(guān)閉、燈籠一旦吹熄，炭火一旦湮滅，燒紅的金屬一旦冷卻、其美感都是急轉(zhuǎn)直下，在于它所彰顯的“不已”屬性隱退了。
植物動得極慢，動物卻可以自動，人類看似不如動物好動，其實(shí)動態(tài)多在思慮謀劃處，故而創(chuàng)造建設(shè)得極多，也是天地間最美的生物。
繪畫本身雖然是靜態(tài)的，不已之感卻仍是有所體現(xiàn)的。西洋畫中，幾只蘋果、一個陶罐看似是靜物畫的主角，真正的主角其實(shí)是動態(tài)的光；好的人物畫往往能使人聯(lián)想到人物的上一個動作神態(tài)和下一個動作神態(tài)；不高明的風(fēng)景畫總似把景物畫盡了，好的風(fēng)景畫則每每像是從一幅更大的畫作中剪裁下來的。
倫勃朗自畫像
馬遠(yuǎn)《水圖》
從聽覺角度說，這個“不已”之美也是處處存在的。拉長的聲音更接近不已，所以長聲比短聲美，人的吟誦和歌唱都是把語言拉長了，犧牲了表意，卻獲得了美感。由此再觀，則可以說不間斷的聲音比間斷的聲音美，樂器演奏綿長的旋律時固然悠揚(yáng)，演奏華彩樂句時，其音符變化雖快卻仍是不間斷的，這也是對不已之美的一種保障。鋼琴天然缺乏延音，所以鋼琴家總得比其他樂手們使用更多的密集音符來彌補(bǔ)這一點(diǎn)。電子合成器和電吉他的間斷音效往往用來鋪陳背景或營造一些空間感，它們從來不能充當(dāng)音樂的主角，缺乏不已之美正是其原因。當(dāng)然，也有一些音樂類型是強(qiáng)調(diào)間斷的，譬如說唱音樂和芬克音樂，但這兩種音樂是犧牲旋律來成就節(jié)奏，說唱歌手沒法在吐字時保持明顯的旋律，而芬克音樂是把一把吉他當(dāng)作半把琴和半張鼓來用，穩(wěn)健多變的節(jié)奏同樣可以給人一種不已的美感。
子語魯大師樂,曰：“樂其可知也：始作，翕如也；從之，純?nèi)缫?，皦如也，繹如也，以成?！?/p>
孔子說音樂剛開始的時候宜于和緩，好像靜止之物漸漸翕動的樣子；繼而，音樂應(yīng)該呈露出明朗的主旋律；音樂盡行到高潮的時候，音樂應(yīng)該高亢明亮，各部齊鳴；盡行到收攝階段時，音樂則應(yīng)該顯得綿綿不絕，好似永無休止?？鬃硬皇蔷椭皇滓魳方o魯國樂官以建議，而是指出了音樂的共通規(guī)律，亦即以元、亨、利、貞之道來安頓種種靈感和素材，通過編曲使音樂呈現(xiàn)出一個天然的體段。其中的“繹如也”，則是對道體不已的一種彰顯，今日絕大多數(shù)音樂的編曲或選擇在高潮的反復(fù)呈現(xiàn)中結(jié)束，或選擇在主旋律或人聲結(jié)束之后仍有若干聲部殘存數(shù)小節(jié)，這都是“繹如也”。錄音師們會用延時和混響效果來使一個音符呈現(xiàn)不已的效果，更會把整首歌處理成淡入淡出——好像只是聽者與音樂的距離越來越遠(yuǎn)了，而那首歌從未停止過。
音樂是極抽象的，文學(xué)和電影則比音樂要具象得多，所以在這類藝術(shù)形式上，這個不已之美的體現(xiàn)與音樂往往相反，不體現(xiàn)在反復(fù)再現(xiàn)，往往體現(xiàn)在適時地戛然而止。正如剎車之后，車還會順著慣性走一段，故事結(jié)束了，故事中的人物卻仍籠罩在各自的性格和命運(yùn)之中，也許以后他們會有所改變，但至少目前是不會改變了，所以不必把每個人物都描繪到死亡為止，這個余地要讓讀者和觀者來接手完成，言無窮終究意有盡，不如言有盡而意無窮，這種結(jié)束而實(shí)未結(jié)束，仍體現(xiàn)了一種不已之美。
當(dāng)然，就細(xì)部來說，文學(xué)和電影仍可以采用音樂所擅長的方式來展示不已之美，譬如《了不起的蓋茨比》那個經(jīng)典的結(jié)尾：
“It eluded us then, but that's no matter--tomorrow we will runfaster, stretch out our arms farther.... And one fine morning---- So we beaton, boats against the current, borne back ceaselessly into the past.”
這句話在諸多譯本中千差萬別，甚至彼此矛盾，因?yàn)槠浔硪獗緛砭褪呛斓?，這個含混又是恰當(dāng)?shù)模驗(yàn)樗皇亲V子上的一個音符，音符都已經(jīng)彈完了，它只是一個音效，一個在劇場中繞梁不已的回音。
在人心地上看，道體的不已處正是德目中的“勇”?！墩f文》說“勇者，氣也”，這恐怕是訓(xùn)錯了。以學(xué)理來推，須是訓(xùn)成“勇者，甬也”，“甬”的本意是花苞，花苞是植物的不容遏止處。后來所造的字如“涌”、“踴”，都有個動態(tài)不已的意思。
正如德目中的信沒有自體，信只是仁義禮智的不容改易處，勇也沒有自體，它是仁義禮智的流行不止處。四德都沒開關(guān)，只要人一息尚存，它都要流淌出來。譬如風(fēng)車，仁義禮智是四瓣，釘住風(fēng)車的是信，風(fēng)車的旋轉(zhuǎn)處便是勇。古人以五行與五常相配，仁屬木、禮屬火、義屬金、智屬水、信屬土，嚴(yán)密說來，是“五”字跟五常相配，“行”字與勇字相配——行就是運(yùn)轉(zhuǎn)不已的意思。在今人說勇，往往只說得個血?dú)鈴?qiáng)旺、無所畏懼，這不是與智仁并列的道德，不是勇，只是“敢”，若從“敢”上去找勇，則殺人放火也是勇了，殺人放火只是人性不已的不得彰顯使然，是無勇而已。在成德的君子，則是臨事必有勇，或勇于敢，或勇于不敢?！半m千萬人吾往矣”固然是勇，“不敢侮于鰥寡”同樣是勇。
孔子說:“不得中行而與之，必也狂狷乎，狂者進(jìn)取，狷者有所不為也”。執(zhí)著、堅(jiān)貞之人是狷者，彰顯性分中的不易較多，積極、進(jìn)取之人則是狂者，此類人則湛露性分中的不已處較多。乾卦說“天行健，君子以自強(qiáng)不息”，人在工夫上體會，是自強(qiáng)極容易，不息極難。人都有振作的時候——自今而后要做個磊落人，不想再墮入卑微瑣屑，有這股心意值得鼓勵，但這往往是有所感觸，氣血也隨之鼓蕩起來了，然而，其進(jìn)銳者其退速，血?dú)饽芘d發(fā)就能平復(fù)，終究不足以倚靠，只有從本性上流淌出來的，那種義無反顧的東西才堪不已。
責(zé)任編輯：葛燦
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