【吳鉤】除了low，真的不知道怎么形容乾隆爺?shù)膶徝?- 儒家網(wǎng)-北京洙泗文化傳承發(fā)展有限公司

除了low，真的不知道怎么形容乾隆爺?shù)膶徝?/strong>

作者：吳鉤

來源：作者授權(quán) 儒家網(wǎng)發(fā)布

原載于“我們都愛宋朝”微信公眾號

時(shí)間：孔子二五六九年歲次戊戌三月初二日己卯

耶穌2018年4月17日

清代的瓷器風(fēng)格，從雍正朝到乾隆朝，發(fā)生了一個(gè)非常明顯的轉(zhuǎn)變：雍正朝的瓷器風(fēng)格清淡素雅，乾隆時(shí)代的瓷器風(fēng)格卻精密繁復(fù)。有收藏經(jīng)驗(yàn)的朋友其實(shí)都知道，清代的瓷器由于琺瑯彩工藝的應(yīng)用，顯得更為艷麗，乾隆朝琺瑯彩瓷對色彩不加節(jié)制的濫用，又使得艷麗變成了艷俗，乃至俗不可耐，以致網(wǎng)上出現(xiàn)不少段子，嘲笑乾隆對于瓷器的審美，說簡直可以用“農(nóng)家樂”相形容，low得連父皇雍正都看不下去了。

在CCTV播出的《國家寶藏》第一期節(jié)目中，乾隆的農(nóng)家樂審美也被拎出來群嘲，于是又引發(fā)了網(wǎng)友的口水仗。有人替乾隆抱不平，說“嘲笑乾隆土？你可能還不夠格”，你知道乾隆朝彩瓷的技術(shù)難度有多高嗎？“不是乾隆土，而是乾隆在炫技”。

從技術(shù)的角度來說，乾隆朝瓷器的燒制，確實(shí)不簡單。乾隆對瓷器色彩的濫用，也可以說是“炫技”。但若是用“炫技”來替乾隆的審美辯護(hù)，也太可笑了?！办偶肌敝荒艽砟愕募夹g(shù)很牛逼，并不表示你的審美有多高明。

事實(shí)上，“炫技”的行為，很多時(shí)候恰恰就是審美很low的表現(xiàn)嘛，比如一個(gè)人一生寫了4萬首詩，卻沒有一首傳世，就說明這個(gè)人喜歡炫技，但其藝術(shù)才情實(shí)在對不住讀者。再比如，一個(gè)人每看到一幅前人的書畫精品，就啪的一聲蓋上幾十個(gè)自己的鑒賞印章，這也是炫技，但這樣的炫技無疑暴露了他在美術(shù)鑒賞上的粗暴、低級。

其實(shí)，乾隆不但喜歡在瓷器上喜歡炫技，而且，幾乎對于其他的藝術(shù)創(chuàng)作，也特別喜歡炫技，而且在這炫技的過程中，無一不是暴露了他審美上的low。

就說家具的風(fēng)格吧。大家都知道，明式家具可謂代表了中國傳統(tǒng)家具審美風(fēng)格的高峰，明式家具收藏家伍嘉恩認(rèn)為，“雖然明式家具是古典器物，但它們的造型在今天看來依然如此完美，甚至置于現(xiàn)代家居生活環(huán)境中也毫不突兀。正是因?yàn)槟軌蚪?jīng)得起時(shí)間和空間的考驗(yàn)，明式家具才可以跨越地域和文化背景的差異而享有世界性的聲譽(yù)。”

明式家具風(fēng)格一直延續(xù)到清代前期，但到了乾隆時(shí)期，又發(fā)生一大轉(zhuǎn)變，形成所謂的清式家具風(fēng)格。跟風(fēng)格典雅、造型簡約、線條舒暢的明式家具幾乎完全相反，清式家具特別追求豪華、艷麗、繁瑣的風(fēng)尚，將雕刻、鑲嵌發(fā)揮到極致，體現(xiàn)了土財(cái)主、煤礦主的典型審美追求。有人戲謔地評價(jià)：“清式家具就好比是土豪的十根手指戴了十一只金戒指?！贝嗽挶M管有些刻薄，卻擊中清式家具風(fēng)格的要害。

再說首飾的審美，唐宋時(shí)期的首飾清秀、雅致；清代首飾則越來越濃艷，并在乾隆朝達(dá)到極致，形成富麗、繁碎的所謂“乾隆工”風(fēng)格。一支小小的銀發(fā)簪，恨不得用上鎏金、掐絲、填絲、鏨花、燒藍(lán)、嵌寶、炸珠所有的工藝，這就是炫技。但從藝術(shù)審美的角度來看，是不是賞心悅目？難說。

還有服飾。我們?nèi)ケ容^宋代君主與清代帝王所穿的“龍袍”，便會(huì)發(fā)現(xiàn)它們的風(fēng)格也呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的反差，宋代“龍袍”剪裁簡約，完全沒有任何花哨、浮夸的裝飾；清代“龍袍”則萬般裝點(diǎn)，盡顯奢華。實(shí)際上，不單“龍袍”如此，典型的清代貴婦服裝，也是極度追求刺繡圖案與條紋的繁復(fù)裝飾，跟中國傳統(tǒng)的女性襦裙表現(xiàn)出完全不同的審美趣味。

因此，可以這么說，在清代乾隆朝之后，傳統(tǒng)中國的典雅審美，基本上就失落了。當(dāng)然，你也可以說，技術(shù)上是進(jìn)步了。

責(zé)任編輯：柳君

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